Stilistisch gesehen lässt sich die Machtlfinger Orgel nicht eindeutig einer bestimmten Stilepoche des Orgelbaus zuordnen, es lassen sich aber einige typische Merkmale des Neobarock erkennen. So beispielsweise die große Anzahl hochliegender Aliquote bei gleichzeitig geringer Anzahl grundtöniger Register.

Das klangliche Rückgrat bildet der Prinzipalchor des Hauptwerks ( Manual I ) mit Prinzipalen in den Fußtonlagen 8′, 4′ und 2′ sowie einer glänzenden Mixtur in 1 1/3′ Lage. Die Prinzipale sind klanglich gesehen fein und vokal zeichnend gehalten, sodass ein feiner und etwas verhaltener Prinzipalklang entsteht, der sich gut in den relativ kleinen Kirchenraum einfügt, ohne zu aufdringlich zu werden. Bei voll besetzter Kirche lässt er allerdings, wie bei vielen neobarock angehauchten Orgeln, gelegentlich etwas an Kraft missen, vor allem im grundtönigen Bereich. Alternativ zur stark intonierten Mixtur des Hauptwerks steht im selben Werk eine ebenfalls recht kräftige, prinzipalische Quinte in 1 1/3′ Lage zur Verfügung, die eine Variation eines Plenums im Hauptwerk ermöglicht. Das Hauptwerk enthält zudem Flötenstimmen in 8′ und 4′ Lage, sowie verschiedene Aliquotregister, mit denen sich allerhand interessante, solistische, klangsynthetische Aliquotmischungen herstellen lassen.

Das Positiv ( Manual II ) wird von einem runden und fülligen Flötenchor in den Fußtonlagen 8′, 4′ und 2′ getragen. Hinzu gesellen sich, wie im Hauptwerk, Aliquotregister für mannigfaltige, solistische Mischungen, eine romantisch angehauchte Streicherstimme in 8′ Lage, sowie mit der Oboe 8′ ein lyrisches, solistisches Zungenregister. Das Positiv ist vollkommen eigenständig im Sinne des Werkprinzips und ermöglicht ein eigenes, dynamisch dem Hauptwerk ebenbürtiges, aber helleres Plenum. Dieses Teilwerk der Machtlfinger Orgel ist sehr vielseitig gehalten und bietet viele interessante Farbmischungen, die ein abwechslungsreiches und farbenfrohes Orgelspiel ermöglichen.

Getragen werden die beiden bereits erwähnten Werke vom recht umfangreich disponierten Pedalwerk. Es sind alle relevanten Fußtonlagen vorhanden, vom fülligen Subbass 16′ bis zum Choralbass 2′. Dem Organisten steht somit ein vollkommen eigenständiges Pedalwerk zur Verfügung, sowohl für die Gestaltung des Bassfundaments, als auch für Cantus-Firmus-Aufgaben. Lediglich eine Mixtur für Pedalsoli muss dem Hauptwerk per Koppel entliehen werden. Eine kräftige, leicht schnarrende Pedalzunge in 8′ Lage erweitert zusätzlich die klanglichen Möglichkeiten dieses Werks.